這個(gè)燒腦的片子，上映后爆多解答術(shù)語和片中解密的文章，每天都能看到朋友圈各種刷屏各種科普，就是沒有說幕后的拍攝，但是你能想到這電影用了非常少的電腦特效嗎？幾乎都是用傳統(tǒng)膠卷機(jī)拍攝，飛船著陸的兩個(gè)星球，都是在地球上實(shí)地拍攝的，尼瑪去哪里找那么棒的場(chǎng)景！作為導(dǎo)演諾蘭的腦殘粉，小刀今天來解密一下幕后的故事。

“守舊導(dǎo)演”沒3D愛膠片

        沒有滿屏的電腦特效以及演員綠幕前“尷尬”的無實(shí)物表演，《星際穿越》顯然與現(xiàn)在太空題材的科幻大片帶給影迷的印象不同。而之所以會(huì)這么做的原因，與諾蘭的“守舊”不無關(guān)系。在諾蘭看來，他的電影不適合3D，因?yàn)椤盎璋档?D圖像會(huì)讓觀眾有疏遠(yuǎn)感”。

        諾蘭的“守舊”不僅表現(xiàn)在他對(duì)3D的排斥，也表現(xiàn)在他對(duì)膠片電影的堅(jiān)持。諾蘭是膠片放映的狂熱支持者，他認(rèn)為膠片的色彩感較之?dāng)?shù)字更好。而《星際穿越》也是用35mm膠片和70mm膠片結(jié)合IMAX技術(shù)拍攝，影片將在77個(gè)市場(chǎng)發(fā)行膠片拷貝，包括41場(chǎng)膠片IMAX、10場(chǎng)70毫米膠片以及189場(chǎng)35毫米膠片格式。

        為了實(shí)現(xiàn)這場(chǎng)太空幻夢(mèng)，不愛特效愛實(shí)景、不愛數(shù)字愛膠片、不愛3D愛IMAX的諾蘭不得不帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)攻克一系列技術(shù)難關(guān)。在寒冷地帶找不到玉米地？那就花半年時(shí)間種一片；特效做不好沙塵暴？那就人為制造一場(chǎng)；演員站在綠幕前表演找不著感覺？那就給他們?cè)O(shè)計(jì)出浩瀚星空和太空艙；想用IMAX攝影機(jī)拍攝最多畫面？那就讓攝影師把它扛在肩膀上......

用半年時(shí)間種500畝玉米地

        片中庫(kù)珀一家的取景地位于加拿大，艾伯塔省根據(jù)諾蘭的指示，要表現(xiàn)出地球上最不適合種玉米的地方都已經(jīng)種起了玉米(玉米喜高溫，而艾伯塔省氣候寒冷，冬天最低溫為零下50度左右)。對(duì)于諾蘭來說，找一片現(xiàn)成的玉米地然后用電腦拼上雪山背景這種事他是不屑于做的，因此團(tuán)隊(duì)費(fèi)盡功夫終于在加拿大找到了可以實(shí)現(xiàn)的環(huán)境。

大型鼓風(fēng)機(jī)制造“飛沙走石”場(chǎng)景

        電影里的沙塵暴鋪天蓋地，諾蘭知道用電腦CGI技術(shù)不可能達(dá)到讓他滿意的沙礫和浸沒感，因此他向特效協(xié)調(diào)員斯科特·費(fèi)希爾求助。 費(fèi)希爾的回答是C-90，一種無毒，可生物降解的，用碾碎的紙板做成的材料，足夠安全以用作某些加工食品的填充料，和重量足夠輕，可實(shí)現(xiàn)諾蘭要的懸停效果。

“外星球”皆在冰島取景

        諾蘭上次訪問冰島是十年前，拍攝《蝙蝠俠：俠影之謎》的一些鏡頭，在實(shí)地探勘風(fēng)景之前，他甚至已經(jīng)知道他為主人公們找到了在《星際穿越》里用來探險(xiǎn)的豐富地貌。“我們希望那超凡多俗的環(huán)境就像我們現(xiàn)在生存的地方一樣真實(shí)得摸得到。”他說。“所以，當(dāng)宇航員在另一個(gè)星球上跨出第一步時(shí)讓觀眾能與之同在，我們知道我們必須要到實(shí)景去拍，冰島的景觀真是獨(dú)特而極端。”

安妮·海瑟薇在冰島拍攝時(shí)患上低溫癥

        多元化的冰島地形給故事中的兩個(gè)目標(biāo)星球提供了理想的拍攝景地，不遠(yuǎn)距離的淺但看上去無邊無際的布魯納仙度瀉湖可以作為電影中在水星球的降落區(qū)。被火山噴射過的冰川，形成了一個(gè)冰面上超現(xiàn)實(shí)主義的灰色大理石效果。而身穿宇航服泡在水里的海瑟薇拍攝時(shí)候差點(diǎn)感覺不到自己的腳趾頭，甚至產(chǎn)生了低溫癥狀。但當(dāng)時(shí)可沒人顧得上她，因?yàn)閹缀跛泄ぷ魅藛T、汽車、大物件們都泡在汪洋大海里。

制造能動(dòng)的機(jī)器人和飛船

        如果這些還不能讓你體驗(yàn)到諾蘭的固執(zhí)，那么在加州建了一艘重達(dá)10000磅的飛船是不是有點(diǎn)夸張了？諾蘭在拍攝前給設(shè)計(jì)師們看了1983年的《太空英雄》，研究他們?nèi)绾斡妹婵惖臇|西創(chuàng)造真實(shí)感，結(jié)果他們就在索尼的攝影棚里、那個(gè)諾蘭原先打造蝙蝠洞的地方，搞出了一個(gè)完全密封的太空艙，這樣馬修和安妮在船上就可以透過窗外看到外面，讓飛船不只是現(xiàn)場(chǎng)，更是模擬器。

        而這個(gè)宇宙飛船“漫游者號(hào)”(the Ranger)，是的，他們真的造了出來，混合了《007：海底城》里的水陸兩用跑車、《星球大戰(zhàn)》里的叛軍雪地飛艇和蝙蝠車的設(shè)計(jì)，諾蘭以幾乎與電影中等大的飛船模型完成了最終拍攝。幾艘飛船，每個(gè)都體重超過萬磅，被拆卸，打包裝在在集裝箱里，由747貨機(jī)運(yùn)往在冰島，然后裝上卡車，運(yùn)到拍攝地，在巨型帳篷里重組。

        電影里油嘴滑舌的機(jī)器人TARS萌到許多人，諾蘭對(duì)它的最初設(shè)想就是要跟所有科幻片里的都不一樣。當(dāng)然了，他的要求依然是不要用特效。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)用僅有的八周時(shí)間，使得TARS終于可以借助液壓系統(tǒng)觸發(fā)附件控制器的方式動(dòng)了起來，簡(jiǎn)而言之就像打電動(dòng)游戲一樣用按鈕控制機(jī)器的各關(guān)節(jié)的動(dòng)作，并且連屏幕也是真實(shí)的。TARS重達(dá)90公斤，由舞臺(tái)演員比爾-歐文操縱。

把沉重的IMAX攝影機(jī)扛到肩膀上

        作為IMAX最狂熱的信徒，諾蘭越來越竭盡可能地在電影中使用IMAX畫面。對(duì)于這部《星際穿越》，諾蘭更是重視對(duì)浩瀚宇宙的表現(xiàn)，并且還提出想實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片式的手持鏡頭，以便營(yíng)造真實(shí)感和親密感。于是攝影機(jī)霍伊特-范-霍特瑪便開始與諾蘭一起研究，最終霍特瑪決定將巨重?zé)o比的IMAX攝影機(jī)扛在肩膀上。人總歸要比機(jī)器智能無數(shù)倍。

吉普-索恩物理學(xué)大師坐鎮(zhèn)

        《星際穿越》原本是史蒂文-斯皮爾伯格的項(xiàng)目，由克里斯托弗-諾蘭的弟弟喬納森-諾蘭擔(dān)任編劇。但斯皮爾伯格沒有時(shí)間執(zhí)行，諾蘭聽聞后果斷將之接手過來，然后兄弟倆一起改寫劇本。諾蘭堅(jiān)持科幻片應(yīng)該有理可依，因此請(qǐng)來了真正的物理大師吉普-索恩擔(dān)任制片人之一，參與整個(gè)籌備過程，花時(shí)間進(jìn)行測(cè)試，基普是當(dāng)今世界上研究廣義相對(duì)論下的天體物理學(xué)領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)者之一，他的代表作之一便是《黑洞與時(shí)間彎曲》。他的淵博學(xué)識(shí)成為了《星際穿越》的理論支柱。

        這個(gè)世界是屬于偏執(zhí)狂的，在當(dāng)下電影追求炫酷的電腦特技的時(shí)代，諾蘭用他的“小眾”拍攝方式，送上了如此震撼驚艷的《星際迷航》，對(duì)了，忘了說，《盜夢(mèng)空間》里的失重場(chǎng)景，這個(gè)偏執(zhí)狂導(dǎo)演，也是實(shí)景拍攝的。（搜狐）

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